武当山古建游记 · 复真观和紫霄宫

“匠心读城”是中国建筑科技馆“传承匠心”文化志愿服务队精心策划推出，以武汉及周边地区古建筑、特色民居为主题，通过参观游记、视频讲解等方式分享建筑故事。“匠心读城”（第2期）|《武当山古建游记 · 复真观和紫霄宫》，由志愿者伍轶豪参观武当山古建筑群后撰写，带领我们一同探寻历史记忆，感受古建魅力。

背景介绍

武当山古建筑群，位于湖北省丹江口市境内，建于唐贞观年间，明代达到鼎盛。整个建筑群严格按照真武修仙的故事统一布局，采用皇家建筑规制，形成了“五里一庵十里宫，丹墙翠瓦望玲珑，楼台隐映金银气，林岫回环画镜中”的“仙山琼阁”意境。该建筑群绵延140里，体现了道教“天人合一”的思想，被誉为“中国古代建筑成就的博物馆”和“挂在悬崖峭壁上的故宫”，1994年被列入《世界遗产名录》。

复真观

从南岩宫至金殿一路，最好爬上去，否则武当古建的神韵要损失大半。虽然这一路看不到多少重要的宫观，但没了这种身体力行的体验，太和宫及金殿的纪念碑色彩将大打折扣。如果从琼台乘缆车直上金殿，那么复真观（太子坡）、紫霄宫、南岩宫等明代遗存也将错过，或许就只剩下几个空洞的赞美性词语。

大修武当之时，朱棣曾下旨要求“审度其地，相其广狭，定其规制”，注定了建筑群营造会在因地制宜和皇家气象之间选择折衷方案。要因地制宜，则建筑朝向、平面、体量都要严格受到环境限制，这使得官式规制多少要向园林设计的方向妥协；要皇家气场，则要求建筑无论如何妥协于环境，都须讲究主次有别，整肃威严的秩序。既要又要还要，建筑营造如履薄冰，却也将分寸感拿捏得很好，时有佳例，至今犹存。

太子坡

九曲黄河墙完美解决了院落轴线的自然地形的冲突。还有几处佳境，鲜有旅游图册提及：九曲墙入口淹没在车站所不能直观的坡地上，拾级多层台阶始能得见。

还有几处佳境，鲜有旅游图册提及:九曲墙入口淹没在车站所不能直观的坡地上，拾级多层台阶始能得见。八字影壁结束，山林野景拉开序幕。入口颇有元代遗风的双层须弥座，给出庄严的开场，经曲折的红墙浸入纯净的色彩，到单层须弥座上的无字券门，序曲结束。调式稍缓，迎接正式的乐章，至此，庄严的气氛已经到位，观者正式脱了俗，抬头一看“复真观”，道场终于自报家门。

焚帛炉

焚帛炉极古，龙虎殿也保存了原塑。玄帝殿的斗拱极为特殊，柱头斗拱上安置了龙形耍头，龙口衔珠。

补间则伸出一道梁头，分为三瓣，上雕云纹，如同群龙浮现云海之间，可惜彩绘脱落严重，加之硬山顶的配置，在立面表现上略显庄重。

格子门上又加壸（kun）门，力求深远之致，然殿前并无宽阔的露台，以至于石勾栏、壸门，格子门层层叠压，形成堆砌之象。

幸而殿侧有一小门，通向别院下台阶，又有一道幽径，折向五云楼，这便是著名的“一柱十二梁”所在地了。

此处最值得回味：慕名者也许想看壮观奇构，可一进门便是第五层，交错的梁汇于一柱之上，完全不给铺垫，如通俗的民间手工艺，率真而直白。然而，这里也是最“无为”的所在，没有一点自我夸耀的姿态，安然落在偏院的一隅，将硕大的体量悄然化解。明明是艺高人胆大，却不施任何使其看上去尊贵的构件和装饰。

细细品味，这里不乏仙境之想：“一柱支梁不朽，五云护阁交辉”的对联，刚好处于两扇直棂窗之间，被“神圣的背光”笼罩；开窗并不大，也许有结构方面的考虑，竟恰到好处地引入光线，形成朦胧的气氛，向外凝望，但见云雾腾挪于山间，时闻鸟雀啁啾，唯独不见地面，想必是有意的设计，楼如其名，果真漫步云中之楼。

紫霄宫

紫霄宫占尽了最理想的风水：背倚展旗峰，面临金水河，宛如将帝王宫阙搬到了山水间，故而八字影壁更加华美，布满灿烂的琉璃。宫观群依山势铺开，气势雄壮，正殿前有宏敞的庭院，使得崇台连同重檐歇山顶一齐得以完整地呈现。

紫霄宫

明清时期的殿堂给我的印象是体量固然庞大。神像、藻井一应俱全，彩绘雕工照例精美。

真正活泼的在屋顶上：飞檐走壁的武士，游龙戏凤顶替了值班的屋脊兽，角梁上也不是正经龙头，却是胖头鱼的脑袋，令人忍俊不禁。其后的父母殿，忽地变成五道牌坊式错落屋顶的民居样式，缺少过渡，空间也骤然收紧，倒是给我们细看大殿的脊饰提供了方便。

众所周知，砖石重而木料轻，二者之间不同的质感如何过渡呢？一道冷色的额枋稍稍内收，再以相对高昂的斗拱架设重檐歇山顶。值得注意的是，御碑亭的屋顶并不使用推山法，山面保持着透气的搏风板，这样的好处是显而易见的，整个碑亭的立面一直处于虚实交替的协调韵律之中，由高台、券门、斗拱、重檐歇山顶所营造的升腾动势统一起来。

虽然在整个宫观群中，它们仅占随从地位，却十分出彩，令紫霄宫名副其实地成了上达云霄的道场，可称得上点睛之笔，从紫霄宫走出仍能看得见它们的身影从一道斜坡之间穿插浮现，仿佛在为依山傍水的风水局一锤定音。

（未完待续…）