【戏码头那些角儿】刘子微：我不能保证第一，但我要做唯一！

舞台上，她是塑造了诸多成功女性形象的台柱子；工作上，她是百十号人的艺术院团的当家人；生活上，她还是追求流行的时尚潮女……她就是今天咱们的角儿——“二度梅”的获得者、武汉京剧院院长刘子微。

母亲是汉剧青衣，父亲是热爱戏曲的行家。从小性格叛逆的刘子微，却有着与生俱来的戏曲天赋。在武汉，她师承杨菊萍、王婉华等京剧名师；在北京中国戏曲学院研究生班，她又求教于孙毓敏、李维康、刘秀荣等京剧艺术家，融百家所长于一身，成为了一位痴迷于现代戏曲创新的著名的京剧演员。

让刘子微拿到第22届梅花奖的《三寸金莲》，就创作于她在中国戏曲研究生班学习时期。《三寸金莲》根据冯骥才同名小说改编，导演石玉昆向她推荐了剧本，也给了她职业生涯中最重要的忠告之一：“一定要演别人不能很快取代你的角色，你什么时候把跷功练好了再来找我。”跷功，是几乎失传的戏曲技巧，演员绑着木质小脚模拟缠足行走，不仅训练艰苦也容易伤腰，没人愿意练。刘子微扎扎实实苦练两年跷功之后，石玉昆给她排了《三寸金莲》，踩了跷身材修长，走起路来婀娜多姿，做起身段来，碎步、圆场、下腰，还有蹦坐，踢毽子的表演，手里还拿着一只长烟杆，更是千姿百态……上演后引起轰动。

刘子微回忆起来说，“整个过程都非常辛苦，我练得哭，他特别严厉，竟说‘我没看见她哭’，还跟别人说‘不许理她！’真的特别感谢他，因为这个戏，我拿了所有的奖，包括我以为得不到的白玉兰奖，当时所有角儿都在上海。我从中悟出一个道理，真的是必须要付出，吃苦，才有回报。”

如果说冯骥才是用小说的文学形式真实地再现了那段不容回避的历史，那么，刘子微则是用京剧的艺术形式再现了那段历史，她以娴熟的唱、念、做、舞的艺术手段塑造了戈香莲形象，赢得了广大观众的喜爱以及业内人士的密切关注，并为此荣获了中国戏剧梅花奖，《三寸金莲》也成为武汉京剧院历史上获奖最多的一个剧目。

拿到梅花奖后，刘子微任职武汉京剧院院长，担起整个剧团上下生存的重担。舞台小天地，天地大舞台。曾经去过歌厅唱歌，当过装修包工头的剧院外的阅历，却意外给刘子微成为一院之长积累了院团管理、市场需求等宝贵经验。俗话说“不当家不知柴米贵”，大到剧院生存、资金筹措、艺术规划、剧目选材、工作进度；小到乐队舞美还差什么、供电量够不够、老演员病痛如何、票价多少能吸引观众……“操心的事情太多了，压力大多了。”此外，重中之重是还得找本子排戏。

好在刘子微脑子灵活敢创新，先后创作编排的几个剧目《贵妇还乡》、《生活秀》，都有话题有市场，尤其是后者，把吉庆街的独特风景和武汉女人的万种风情都带到全国观众面前，别出心裁的“板凳舞”、“雪花舞”都很吸引观众，使得该剧获奖无数。

梅花奖也拿了，院长也当了，可以缓口气了吧？可刘子微却依然干劲十足。2011年，她赶巧看到了方方老师的小说《水在时间之下》，很是喜欢，排除一切困难去排戏。结果，京剧《水上灯》不仅拿了第六届中国京剧艺术节一等奖，两年后她又藉此拿到了第26届中国戏剧梅花奖。拿“二度梅”，一般需要一二十年，可刘子微只用了8年时间。

历经风雨终能见彩虹。刘子微带领的武汉京剧院，多剧多次荣获国家级大奖；其主演的原创现代京剧《生活秀》、《水上灯》、《美丽人生》已构成现代京剧“汉口女人三部曲”，成为武汉京剧院的代表作品。

刘子微在艺术创作上有一个独特的追求，她说:“我不能保证第一，但我要做唯一。我情愿让人家骂，骂，也把我记住了。”是啊，有棱有角才是艺术家与生俱来的天性，如同现代京剧“汉口女人三部曲”中的系列主人翁一样，走近了刘子微，她身上敢于创新、与时俱进的魄力，才更让小戏迷理解了，戏曲是如何一代代薪火相传下去！

本周日晚21点20分，刘子微将为《戏码头》的观众带来她的精彩大作《三寸金莲》选段，让咱们共同期待吧！

（责任编辑：涂瑒婕）