《消失的孩子》编剧秦海燕：画蓝图的人

入行二十年，编剧秦海燕的创作多为电影作品，《万里归途》《找到你》《刺杀小说家》《结果》《新娘》等电影，也在国内外电影节展上多次入围和获奖。最近播出的电视剧《消失的孩子》，虽然是她职业生涯中比较少见的电视剧作品，但依然贯彻了其现实主义的创作风格。

该剧改编自贝客邦的小说《海葵》，以一个孩子的离奇失踪，将三个不同的案件用巧妙的方式编织到一起，在最终揭开罪案谜底时，也揭开了几个家庭的不幸根源。出品方之一的华谊兄弟影业，之前便与秦海燕合作过电影《找到你》，秦海燕笑说，“一样是现实主义题材，都嫁接了悬疑元素，都是‘找孩子’的故事主线，可能就想到我了。”

经常收到很多小说改编的影视项目，秦海燕自述近几年接改编会非常谨慎，但看到《海葵》这个小说，她是一口气看完，觉得内容非常吸引人，毫不犹豫接下项目。不同于过去很多改编作品“平地起高楼”式的大量颠覆性改编，对于《海葵》，秦海燕自认，因为对好内容的尊重，她和团队“放下了创作者的骄傲”，对于原作故事的保留程度相当高。秦海燕认为原著最有意思的部分是“孩子失踪案”“藏尸案”“性侵案”的三线并行。三条线起初看似互不相连，但在故事后半程，三条线汇集到找孩子的主线上。从一开始拿到这个小说，秦海燕就坚持一定要保留这个三线的叙事方式。“但坦白讲在这个改编过程中，最大的挑战也是坚持这个方法，去跟既往单一叙事的创作经验进行‘battle’。”秦海燕说。

多线叙事的难度，一是增加了观众进入故事和集中注意力的门槛；二是容易让几条故事线过于分散。秦海燕清晰地知道，如果采取三线并行的叙事，必须采取一些方法来集中观众的注意力。“坦白讲，原著不是一个强调强情节强推理过程的悬疑内容，那我们就要用三条故事线上的人物去吸引观众的注意，让观众对人物的命运产生兴趣，可能会原谅在三条线之间的频繁切换。另外就是用视听化的方式，将三条线做一些勾连。”秦海燕举例，剧中杨莫的小狗被父母强制扔掉，狗离家后被林楚萍的车撞了，袁午发现小狗后埋葬了小狗。“像这样以一个意外事件将三条线勾连的尝试，我们其实做了很多。”

在创作中，秦海燕带领团队做了一个表格，先把杨莫失踪的冬至当天，拆分成以分钟为单位的情节点，然后把冬至前几天，林楚萍找性侵凶手、袁午父亲死亡这两条线也进行详细梳理，“哪一天发生了什么，有哪些情节点也做成Excel表格，再在三条线上看情节点有哪些能搭上的可能性。”秦海燕回忆，整理好的表格打印出来，几乎在她工作室两三米的长桌上铺满了。“一些大家以为特别微小的情节点都是这样按逻辑推导一点点勾上的，可能看上去不重要，其实只要动一个情节点，就会牵一发而动全身。”

创新总是存在风险，不仅要考虑观众的接受程度，行业内也会对缺少成功先例的“创新”持怀疑态度。三线并行、每集以不同人物视角切入故事，这些想法在创作过程中不是没有被推翻过，但让秦海燕开心的是，到了剪辑阶段，剪辑师最终采用了她最初选择的叙事方式，“证明了我们一开始对于内容的判断还是比较可取的。”

去年，秦海燕也自编自导了新片《我经过风暴》，第一次当完导演，体会了执行的艰辛，但还是认为编剧有一种纯粹的，只和创作内容本身发生关联的快乐。她认为，编剧其实是一个特别好的“心理治疗”方式，“不管生活中遭遇什么，你能通过创作，更好的看待自己和这个世界，这是对我很大的帮助，还挺感激这份职业的。”

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