权力的游戏：我们追了八年的剧，正式崩塌

《权力的游戏》终于迎来了大结局。

观众们的反应并不意外，就好比前两集一样，又迎来了一片骂声。完结集的烂番茄评分掉到了可怜的57%。气急败坏的观众们甚至在网上发动请愿，要求HBO重拍第八季，并且撤换掉两名主要编剧。

许多作家在创作长篇小说时，都有提前列大纲的习惯。但写着写着，原有的大纲大概率会被推翻。通俗的话来说，人物会“活起来”，具有“自己的思想”。到了那时，作家就并非造物主，而只是在帮笔下的人物完成他们自己的宿命而已。

尽管编剧和创作长篇小说又有所不同，但背后的道理是一致的。

而在《权力的游戏》的最终季里，观众能够很明显地感觉到，剧情并非由角色在推动，反倒是有一只无形的手，在拉动着角色们去服务剧情。每个主要角色的人物弧光，都发生了或大或小的崩塌，造成了这一出史诗级的“狗尾续貂”。

1. 夜王

在整部剧中，夜王是崩塌得最惨的一个角色。

虽然外观神似，但异鬼毕竟不是《生化危机》中的低智物种，而是一支有指导思想的部队。夜王这个角色，也有独特的动机和行为模式。花费了多年时间，建设起一支异鬼大军，总要有个理由。但剧中并没对这个理由做详细的解释。

没有解释倒也罢了。就一般的戏剧规律而言，铺垫得越久，高潮就越迭起。而夜王大军并没有掀起什么高潮，只是弄死了几个不疼不痒的角色，就突然暴毙了。

尽管第一季中的奈德·史塔克身上也出现了铺垫许久后突然死亡的剧情，但仔细想来，奈德作出的每一个选择，都给他的死做了铺垫。况且，第一季是所有政治斗争的开始，所以观众完全可以接受这样的戏剧安排。

但夜王之死已经接近大结局了。他也不会留下一群异鬼后代给他复仇。这种处理，只会让观众觉得，自己辛辛苦苦这么久，八年追了八季，到底看了些什么东西。

2. 瓦里斯

如果有哪些角色崩塌得比夜王更厉害，恐怕就只剩下瓦里斯了。

且不说瓦里斯的定位是情报总管，却对敌军的规划部署毫无察觉。仅从七国最擅长自保的人设定位来看，这个角色就是前后矛盾的。

倘若用《三国演义》来对标，瓦里斯这个角色，就相当于贾诩。后者虽然一心为民，但总是被迫服务一个个暴君，因此只能躲在帷幕之后耐心等待机会。既要实现理想，但前提是，也要自保。

但在《权力的游戏》中，编剧在处理有关瓦里斯的戏份时，似乎并没有把他当成一个有独立思想和世界观的角色来看待。

绝大多数时候，瓦里斯起到的作用就相当于哆啦A梦——需要情报时，就借来用一用；不需要时，就把他扔到一边，偶尔拎出来讲几句“为了国家”这种在剧中不合时宜的话，勾引一下观众的好奇心。

那么当这种好奇心和剧情总体走向有冲突时怎么办呢？当然是舍弃好奇心啦。

这是游戏的思路，不是戏剧的。

3. 琼恩

虽然并非狼家血统，但在性格上，琼恩和奈德·史塔克很相似，都是守护原则，尽忠到死的人。

守护原则，尽忠到死，并不意味着无理由的愚蠢。奈德当年主动告知瑟曦，乔佛里的身世已经泄露，可以理解为是对瑟曦母子的恻隐之心盖过了判断力。但琼恩将自己的身世昭告天下，并没有任何意义可言。

古语曰，匹夫无罪，怀璧其罪。无论古代还是现代，为臣者，最忌讳的就是拥兵自重。在扶持劳勃坐上铁王座后，奈德选择退居北境，不干预君临政事，便是这种政治智慧的体现。

而琼恩的大嘴巴，无异于公开挑战龙母的统治。再结合他并不想称王的基本动机，唯一的解释就是，这个人是真的蠢得可怕。

反面角色有人爱，因为反派的世界观也是世界观，只要合理，观众也可以理解代入；但蠢人却鲜有人会喜欢。

此处有剧透——

此外，大结局的戏码，不禁让人想起《X战警》中金刚狼一爪捅死琴的画面。都是疯狂的女人，被逼无奈的男人；都是为了更崇高的目的，不得不牺牲爱情。除了思路，两个场景甚至连构图都相当神似。

——剧透完

然而，这种为了大义牺牲爱情的俗套戏码，放到《金刚狼》中不违和，但放到《权力的游戏》中就显得颇为儿戏。

毕竟，前者是面向大众的幻想漫画，后者是马丁老爷子凝结了半生心血的架空世界版图。只能说，为了完成任务，编剧和导演把马丁老爷子的思想给降级处理了。

4. 小恶魔

可能很多人都不记得，小恶魔和龙母之间，并不只是单纯的上下级的关系。两个人之间还存在着更深刻的情感连接。

在当年两人初次相遇时，小恶魔刚弑父不久，龙母则刚刚在一片质疑声中崛起。龙母愿意抛却家族成见，提拔小恶魔做国王之手，知遇之恩非同一般。

小恶魔虽然顾全大局，但也极重感情，极守信义。“兰尼斯特有债必还”这句家族铭文在他身上体现得淋漓尽致。波隆曾经救过他，虽然目的不纯，且狮子大开口，但小恶魔也选择性忽视了这一点，事后也没有秋后算账。

对波隆这种不讲感情的雇佣兵尚且如此，对一手将自己提携的龙母自不必说。

但到了最后一季，小恶魔和瓦里斯在讨论女王的精神状态时，冷静得近乎可怕。仿佛是否推翻龙母，只是一道数学题而已。

人物的魅力，往往是通过两难选择来表达的。然而剧本已经预设好了立场，仿佛为了君临的百姓，背叛龙母的知遇之恩再正常不过，连基本的内心挣扎都只是象征性地客套一下。

从这一刻开始，人物性格开始前后矛盾，小恶魔在前几季中积攒的魅力值也消失殆尽了。

5. 龙母

相对而言，龙母这个角色其实崩塌得没有上述其他角色那么厉害。

在接连失去两条龙，又经历了众人的背叛之后，龙焰屠城的决定虽然显得有些草率，但也不至于完全无法理解。

但戏剧创作有意思的地方就在这里：剧本是一个环环相扣的系统，就像多米诺骨牌一样，牵一发而动全身。倘若瓦里斯能够做好情报工作，小恶魔能够保持忠诚，琼恩不把自己的身世秘密到处宣扬，无论如何，龙母也不至于“疯”得这么快。

如果说其他角色的崩塌，是剧集烂尾的“因”，那么龙母的崩塌，就是一个“果”。即便人物的选择大致是符合逻辑线的，但因为基本前提经不起推敲，连带着整个人物弧光都不成立了。

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平心而论，最后的大结局，从逻辑上是完全成立的。因为只有这样才能导向一个皆大欢喜的结局，既满足了北境人民的需求，也掐灭了内战的所有可能性，再说，谁敢在全知全能的绿先知的注视下密谋叛乱呢？

不过，这样一个结局，并非来自不同角色相互影响之后的结果，而是为了一个所谓结局，强行扭曲了所有人物原本的性格和动机，本末倒置了。

但仅仅只指责编剧，也有失公平。影视剧的编剧更像是一个项目经理，要考虑的因素太多了。时间、预算、演员档期，都是需要去平衡的东西，过程中难免出些差错。

比如说，很多《冰与火之歌》原著粉都觉得，倘若要完全体现出原著的思想，那么八季的体量显然不够，扩充一倍都不为过。

但有一个因素不可忽视：演员也是在不断长大的。时间对现实的影响，远远大过对虚构世界的影响。2011年出演第一季时，饰演布兰的伊萨克还只是一个懵懂的小孩。如今八年过去了，他已经长成了一个成年人的模样。

倘若再过一个八年，这些演员们在气质和外形上还能贴合其所饰演的角色吗？如果换掉演员，作为影视剧需要观众接受和适应的东西更多。

事实上，美剧的烂尾现象也不鲜见，比如《迷失》《越狱》《行尸走肉》当年都饱受“狗尾续貂”的质疑。边写边播的机制决定了，任何一部“神剧”都有中途掉链子的风险，这是客观事实，并不以某个人的意志为转移。

对于很多人而言，《权力的游戏》并不只是一部单纯的电视剧，它还是一种启蒙。它赤裸裸地告诉全年龄段的观众：没有永恒的朋友，只有永恒的利益。真实的世界是如此肮脏、丑陋。但正是在最肮脏丑陋的废墟里，才能开出最美的花。理想主义和爱情才显得如此珍贵和可敬。

这也是詹姆·兰尼斯特这个角色广受欢迎的原因。因为他身上完美呈现了生活的这种两面性。生活中本来就少有圆满，常常是顾得了这头顾不了那头。剧集的烂尾，也无非是这种遗憾的表现形式之一罢了。毕竟，马丁老爷子有生之年也未见得就能把小说全部完结，不是么？

来源：中国新闻周刊

（编辑：郭小涵）